Leer Murch para el próximo práctico

Dado que en las devoluciones que nos entregaron han manifestado de manera general inquietudes por profundizar la conceptualización del tratamiento y diseño sonoro mediante ejemplos en el práctico, les pedimos que para poder dar una pequeña clase sobre el tema que puedan aprovechar tengan a bien previamente leer los dos textos de Walter Murch que están en el blog general de la materia.

También en fotocopiadora hay varios textos sobre sonido:

• "El montaje cinematográfico", Capítulo 12: El montaje sonoro (Sánchez Biosca)
• "El encuadre cinematográfico", Capítulo 4: El encuadre del sonido (Villain)
• "El arte cinematográfico", Capítulo 8: El sonido en el cine (David Bordwell)

Algunos de estos textos les fueron asignados como parte del objeto de estudio a algunos grupos, pero recomendamos que los lean todos los grupos. Idealmente deberían juntarse por grupo y hacer una lectura grupal discutiendo y analizando un poco entre ustedes a medida que van leyendo cada texto, para ir estableciendo relaciones con su propio trabajo y sus problemáticas.

No tienen que entregar ninguna ficha de lectura. Sólo les pedimos el compromiso de una lectura a conciencia. Los tienen que leer para tenerlos como referencia cuando hablemos del tema, ya que si no los leen la clase no les va a servir.

Leer Bazin para el próximo teórico

Para el próximo teórico (la clase posterior al práctico doble) tienen que leer los siguientes textos de André Bazin:

• "La evolución del lenguaje cinematográfico"
  
• "Ontología de la imagen fotográfica"

Ambos pertenecen al libro "¿Qué es el cine?" (Rialp, Madrid) y están disponibles en la fotocopiadora.

Películas de Sokurov

Para los que lo tienen en la filmografía del objeto de estudio, les recordamos que en Videomanía (10 e/ 49 y 50) tienen varias películas de Sokurov.

Textos para el grupo Zyanya

Para el objeto de estudio de este grupo, donde faltaba especificar un texto de Comolli, deben sacar fotocopia de los tres capítulos del libro "Filmar para ver" (Comolli) que están disponibles en la fotocopiadora.

Trabajos de miembros de la cátedra en el FICIFF

En el FestiFreak se proyectan varios cortos realizados por miembros del equipo docente de la cátedra, los invitamos a verlos. Los horarios de las proyecciones son los siguientes:

"Un nuevo intento"

Natalia Dagatti, Comisión 2

programa 1 cortos ficción

Sábado 18 / 18:00 hs. / Cine Select

Domingo 26 / 16:00 hs. / Sala Polivalente

"La tostada"

Antonio Zucherino, Comisión 5

programa 3 cortos ficción

Lunes 20 / 18:00 hs. / Cine Select

Domingo 26 / 20:00 hs. / Sala Polivalente

"Sepsis"

Gastón Zalba, Comisión 1

programa 4 cortos ficción

Lunes 20 / 22:00 hs. / Sala Polivalente

Martes 21 / 20:00 hs. / Cine Select

Viernes 24 / 18:00 hs. / Sala Polivalente

Domingo 26 / 22:00 hs. / Sala Polivalente

"Noche Porteña"

Juan José Zapico, Comisión 3

programa 4 cortos futuro

Martes 21 / 16:00 hs. / Sala Polivalente

Sábado 25 / 18:00 hs. / Sala Polivalente

"Tercera Imposibilidad"

Marcelo Obregón, Comisión 4

programa colección festifreak

Domingo 19 / 18.00 hs. / Sala C

"Deconstrucción"

Gastón Zalba, Comisión 1

programa colección festifreak

Domingo 19 / 18.00 hs. / Sala C

"Commuter"

Juan José Zapico, Comisión 3

programa colección festifreak

Domingo 19 / 18.00 hs. / Sala C

También se proyecta la tesis de Germán Monti, "Me preocupa el Televisor", el Sábado 25 a las 18.00 en el cine Select.

Comienza el FestiFreak

http://www.festifreak.com.ar/

Vayan a ver todo! Luego publicaremos algunas recomendaciones puntuales. En las distintas secciones del festival pueden ver trabajos de compañeros de cursada, algunos que se hicieron en esta materia el año pasado y algunos de miembros del equipo docente.

Devolución del práctico (pendientes)

Los alumnos que no entregaron la devolución sobre el trabajo hecho en el práctico hasta esta parte del año (porque no lo llevaron o porque estuvieron ausentes) deben enviarlo por mail antes de la próxima clase.

Proyección de "The Passing"

El siguiente film del ciclo de proyecciones de la cátedra será "The Passing", de Bill Viola (1991), el viernes 17 de Octubre a las 19 hs en el Aula B del edificio Anexo de calle 8 Nº 1326 (entre 59 y 60) con entrada libre y gratuita.   Los esperamos a todos, ya que esta película tiene que ser considerada como parte del objeto de estudio de todos los grupos (se les haya dado específicamente o no en la filmografía asociada al mismo).

Aviso importante

El miércoles 22 de octubre no hay clases, por lo tanto tendrán dos semanas para trabajar. En la clase del 29 de octubre habrá práctico doble (de 18 a 22 hs).

Producción escrita para el 29 sobre el objeto de estudio

Para el miércoles 29 de octubre se debe entregar, por grupo, un texto sobre las reflexiones que se están haciendo en base al objeto de estudio asignado por la cátedra. Dicho trabajo se compone de tres puntos:
1) Fundamentación del tema a investigar (con sus palabras, ¿qué quiere decir el tema -objeto de estudio-?).
2) Relación conceptual entre los textos y las películas (¿qué vínculos encuentran?)
3) Relacionar el punto anterior con el objeto de estudio y su propio trabajo.

Entregar devolución del práctico

Para el miércoles 15 de octubre se debe entregar de manera individual un texto de al menos media carilla que sea una devolución personal del trabajo realizado exclusivamente en el práctico. La intención de recibir dicha devolución es conocer que cosas les parece que funcionaron bien en el práctico, que cosas les gustaría que se mejoren o se cambien para la segunda parte del año, que cosas adicionales quisieran trabajar, etc.

La entrega es de carácter individual y constituirá el presente de ese día. Cada grupo es responsable de avisarle a sus compañeros que faltaron a la clase del día 8. Si se hace letra prolija se puede entregar sin pasar a máquina.

About time 2

El video que vimos en el práctico del día 08 de octubre se llama "About time 2" y su director es Mike Figgis. La película en la cual está el corto se llama "Ten Minutes Older: The Cello".

Algunas películas recomendables de Mike Figgis:

• Leaving Las Vegas (1995)
  
• Timecode (2000)
  
• Hotel (2001)

Como les comentamos en clase, Mike Figgis diseñó para filmar Hotel un dispositivo que lleva un paso más allá el concepto de steady cam. El artefacto se llama Fig Rig y pueden ver sus características en http://services.manfrotto.com/figrig/.

En los extras del DVD de Hotel se lo puede ver en uso.

Desencuentro en Lacarra y Rivadavia

A las dos y media de la tarde, Jorge Allen baja del colectivo. Permanece un minuto en la esquina y luego se va por Lacarra hacia el sur.
Unos segundos después aparece la mujer que pudo salvarle la vida. Es hermosa y ha nacido para complacer a Allen y para ser complacida por el poeta. Ni ella ni él conocen esta circunstancia y no la conocerán nunca. La mujer sube al 182 y viaja hacia Haedo, donde la espera una existencia vulgar.

      (Alejandro Dolina, "Crónicas del Ángel Gris")

Objetos de estudio + filmografía + bibliografía

Publicamos aquí los objetos de estudio que tiene cada grupo para trabajar en el segundo cuatrimestre. Se incorpora la bibliografía y filmografía relacionada (se irá completando de a poco).

Si me vieras

Objeto de estudio:
Construcción fílmica de la situación. Relación entre plano visual y diseño sonoro. Indicios y punto de vista.

Filmografía:

Cautivos del amor (Besieged) (Bernardo Bertolucci)

Nostalghia (Andrei Tarkovski)

Sexto sentido (The Sixth Sense) (M. Night Shyamalan)

Para vos (video final de RyLA curso 2005)

Waking Life (Richard Linklater)

eXistenZ (David Cronenberg)

Los otros (The Others) (Alejandro Amenábar)

Bibliografía:

"El montaje cinematográfico", Capítulo 12: El montaje sonoro (Sánchez Biosca)

"El encuadre cinematográfico", Capítulo 4: El encuadre del sonido (Villain)

"La narración en el cine de ficción", capítulo a determinar (David Bordwell)

"El relato cinematográfico", Capítulo 4 (Gaudreault y Jost)

"El arte cinematográfico", Capítulo 8: El sonido en el cine (David Bordwell)

"Desencuentro en Lacarra y Rivadavia" (Alejandro Dolina)

"Notas sobre el cinematógrafo" (Robert Bresson)

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Sin reposo en el espacio

Objeto de estudio:
Alteración espacio-temporal desde la construcción del punto de vista. Espacio y narración.

Filmografía:

Carretera perdida (Lost highway) (David Lynch)

El camino de los sueños (Mullholand Dr.) (David Lynch)

Imperio (Inland Empire) (David Lynch)

El proceso (The trial) (Orson Welles)

El cubo (Cube) (Vincenzo Natali)

R.S.I. ((videominuto de RyLA curso 2003)

Bibliografía:

"El montaje cinematográfico", Capítulo 12: El montaje sonoro (Sánchez Biosca)

"El encuadre cinematográfico", Capítulo 4: El encuadre del sonido (Villain)

"Claridad Densa - Densidad Clara" (Walter Murch)

"La narración en el cine de ficción", capítulo 7: Narración y espacio (David Bordwell)

"El relato cinematográfico", Capítulo "El espacio del relato cinematográfico" (Gaudreault y Jost)

"Notas sobre el cinematógrafo" (Robert Bresson)

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Zyanya

Objeto de estudio:
Articulación entre recursos estilísticos de ficción y no ficción. Encuadre, ritmo y montaje.

Filmografía:

Lecciones de Oscuridad (Lektionen in Finsternis) (Werner Herzog)

Los rubios (Albertina Carri)

Leyenda (Legend) (Ridley Scott)

A humble life (Aleksandr Sokurov)

Elegía de viaje (Aleksandr Sokurov)

Flores de Fuego (T. Kitano)

documental a definir (Van Der Keuken)

El desierto rojo (Il Deserto rosso) (Michelangelo Antonioni)

La piscina (Swimming Pool) (François Ozon)

Like a Rolling Stone (videoclip de Michel Gondry para Rolling Stones)

Bibliografía:

a determinar, texto sobre encuadre (Aumont)

"Filmar para ver", sección a definir (Comolli)

"El encuadre cinematográfico", Capítulo 3: El trabajo de encuadre (Villain)

"Notas sobre el cinematógrafo" (Robert Bresson)

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Eclipse

Objeto de estudio:
Estilo y narración. La construcción de la subjetividad a partir de la relación entre el punto de vista, el espacio y el ritmo.

Filmografía:

Elogio del amor (Éloge de l'amour) (Jean-Luc Godard)

Nostalghia (Andrei Tarkovski)

Picado Fino (Esteban Sapir)

El sol del membrillo (Víctor Erice)

Bibliografía:

"La narración en el cine de ficción", capítulo 7: Narración y espacio (David Bordwell)

"El arte cinematográfico", Capítulo 6: El plano: propiedades cinematográficas (David Bordwell)

"El relato cinematográfico", Capítulo 6: El punto de vista (Gaudreault y Jost)

"El montaje cinematográfico", comparar capítulo 6 (montaje clásico) y capítulo 3 (vanguardias) (Sánchez Biosca)

"Notas sobre el cinematógrafo" (Robert Bresson)

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Lola

Objeto de estudio:
La construcción del mundo sensible a partir de la puesta en plano, el ritmo y el montaje.

Filmografía:

Cabeza borradora (Eraserhead) (David Lynch)

La mujer sin cabeza (Lucrecia Martel)

Paranoid Park (Gus Van Sant)

The passing (Bill Viola)

El aura (Fabián Bielinsky)

Extraño (Santiago Loza)

Bibliografía:

"La producción significante y la puesta en escena" (Bettetini)

"Análisis de films", secciones "El análisis de la imagen y el sonido" y "El análisis del habla y de la voz" (Aumont y Marie)

"Notas sobre el cinematógrafo" (Robert Bresson)

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Clase del 8 de octubre

El día miércoles 8 se asignarán los objetos de estudio de cada grupo (con su correspondiente bibliografía y filmografía) para el trabajo a realizar en el resto del año.

También se harán públicas las notas de las mesas de evaluación para cada grupo. Recordamos que son cuatro notas: nota del video, nota de la intervención crítica, nota del proceso y nota de concepto.